פרק חמישי: מקום וזיכרון

[ 152 ] המודרניים הראשונים 2 מודוס זה חולק מאפיינים משותפים עם האוונגרד את הקולנוע התיעודי . המודרניסטי : המודוס הפואטי מקריב את התפיסות המקובלות של עריכה המשכית [ . . . ] כדי לחקור את האסוציאציות ואת הדפוסים שמקצבים טמפורליים והעמדות מרחביות מעוררים [ . . . ] . אנשים [ משמשים ] עם 3 אובייקטים אחרים חומר גלם שאותו הקולנוענים בוחרים ומארגנים . מודוס זה, לטענת ניקולס, מדגיש מצבי רוח, אווירה ורגש יותר משהוא מבקש להעביר ידע, לשכנע או להניע לפעולה . חומריו לקוחים מהעולם ההיסטורי ( להבדיל מהעולם של הסרט הבדיוני ) , אך עוברים עיבוד המבקש להציג את העולם הזה באור חדש, לייצר הזרה . "המודוס הפואטי החל בד בבד עם המודרניזם כדרך לייצוג המציאות כסדרה של פרגמנטים, התרשמויות סובייקטיביות, תמונות שאינן קוהרנטיות 4 כך גשם של איוונס הוא יצירה אימפרסיוניסטית ואסוציאציות חופשיות" . המתעדת אירוע פתאומי של גשם באמסטרדם בסדרה של דימויים ליריים ובמונטז' אבסטרקטי . מטרתו הייתה "להראות את פניה המשתנות של 5 ואמנם כאשר הסרט הקצר הושלם והוצג בפריז, העיר אמסטרדם בגשם" . העניקו לו המבקרים הצרפתים את הכינוי “ cine - po...  אל הספר