טייק 3: דימונה טוויסט

[ 82 ] המודרניים הראשונים בלבד הן משום שבקטעים הארכיוניים שנבחרו אין כלל דימויים של בנייה וצמיחה – דימויים המזהים לאומיות עם גבריות – מהסוג שנצפה ב דימונה – ימים ראשונים וב דימונה . ליתר דיוק, השיח הציוני של בניין הארץ אינו קיים בסרט . סילוקה של הקריינות הגברית מהדימויים הלקוחים משני סרטי ההסברה אינו רק סילוק סימבולי של הקול הגברי המבנה אותם ומעניק להם הקשר היסטורי אלא גם ניתוק הנרטיב הלאומי מההקשר הגברי . דימונה טוויסט מטעין את הדימויים של צמד קודמיו, סרטי ההסברה, במשמעות נוספת, לעיתים חלופית . כך ב דימונה – ימים ראשונים יש סצנה קצרה שבה חפציהם ומזוודותיהם של העולים החדשים מורדים מהמשאית . "עוד חפצים מן הבית הרחוק", הקריינות מכריזה, "כל חפץ וזיכרונותיו עימו" . התמונה החשוכה – זוהי שעת ערב מאוחרת – מזהה את העבר עם אפלה ואת הזיכרונות עם החשכה שלאחריה יפציע שחר של יום חדש . בסרטה של אביעד אותו דימוי משמש רקע לסיפורה הנורא של אילנה נחמני, מהגרת ממרוקו, המתארת בכאב את סבלו של אחיה התינוק שלא שרד את הדרך הארוכה לדימונה ונפטר חבוק בידיה של אימו בהיותו בן חצי שנה . זהו הסיפור שהדימוי מבקש להש...  אל הספר